“男肖女肖”这四个字，在键盘上敲下时，便带着一种兴致勃勃的游戏感，它像一枚投入平静水潭的石子，漾开的涟漪里，映照出我们文化中那套根深蒂固的性别剧本，生肖，本是时间的诗意刻度，是先祖对生灵的浪漫想象，可一旦冠以“男”、“女”的前缀，那活泼的鼠、勤恳的牛、威猛的虎，便瞬间被套上规训的枷锁，兴致勃勃地演起了一场千年不衰的性别大戏。

这场戏的脚本,写满了“理当如此”，属虎的男孩被赞“虎虎生威”，属兔的女孩被夸“温婉可人”，龙马精神是男儿的志向，玉兔蟾宫是女儿的归宿，我们兴致勃勃地用这套符号系统，为每一个新生命预演人生：男孩的玩具是汽车与刀枪，女孩的天地是娃娃与厨房，那些兴致，何尝不是一种温柔的暴力？它早早划定了跑道，折断了可能翱翔的其他翅膀，属羊的男子未必温和，属狗的女子亦非仅仅忠诚，但在“男肖女肖”的期待里，个体的万千气象被压缩成一张单薄的标签，生命的丰富性在兴致勃勃的归类中悄然流失。

最深刻的悖论在于,我们越是兴致勃勃地强调“男肖女肖”的分别，便越在无意中泄露了性别本质的虚妄，生肖动物本身，何曾有过人类社会的性别规训？猛虎有舐犊之情，公鹿具优雅之姿，母狮负狩猎之责，自然界的生机勃勃，本就是超越二元对立的流动光谱，将人类的刻板印象投射于生肖，恰似为自己打造了一副看似精美、实则逼仄的铠甲，我们穿上它，兴致勃勃地舞蹈，却忘了追问这舞步是否出自本心，那些“不像男孩”或“不像女孩”的叹息背后，是多少被压抑的天性与未被照亮的可能？

值得庆幸的是,时代的河流正在冲刷这些僵硬的边界，越来越多的人，正以真正的“兴致勃勃”——一种对生命本身的好奇与热爱——去拆解“男肖女肖”的陈旧戏台，他们或许属龙，却不爱腾云驾雾，而醉心于草木微理；或许属鼠，却不钻营机巧，而胸怀星辰大海，这份兴致，不再是对剧本的机械复诵，而是对自我宇宙的勇敢探索，它承认差异，但拒绝等级；它欣赏特质，但反对束缚，当属鸡的男孩可以钟情刺绣而不减光芒，当属猪的女孩能在拳台上飒爽挥拳，我们便看到，那份被传统文化定向投放的“兴致”，如何被重新夺回，灌注进无限可能的生命形态之中。

终究,生肖是纪年的瑞兽，而非人生的判官，十二种生灵，轮回的是时光，不应是刻板的命运，当我们谈论“男肖女肖”时，或许真正该兴致勃勃的，不是如何将人塞进性别的模子，而是如何让每一个独特的生命，无论其生肖属相，都能挣脱那无形的“肖”法——那模仿的、迎合的、被规定的活法——去蓬勃地、尽兴地“肖”自己本真的模样，那才是对生命最大的兴致，对造化最深的敬意。